Il genoma spaziale

Cos'è il genoma

Qui si impara che cosa esiste una volta sola: non il modello che genera le parole, ma lo stato persistente che lo attraversa, e da che cosa cresce.

Un modello linguistico è il motore che genera le parole. Lo stesso modello può servire milioni di istanze diverse, e nessuna di quelle istanze è l'altra: il contesto, le istruzioni di sistema, il campionamento, la memoria e gli strumenti cambiano moltissimo il comportamento. Quello che distingue Fiore non è quindi il modello sotto, ma lo stato persistente che attraversa le generazioni. Il genoma è quello stato, ed esiste una volta sola.

Dentro ci sono due parti. Una è fissa: il codice, i limiti che non può superare, i fatti che la definiscono. È la sua natura, e non cambia da un giorno all'altro. L'altra è fatta di numeri che si muovono: energia, paure, legami, bisogni, posizioni morali, ricordi. Porta il segno di quello che le succede, ed è la sua storia.

Il genoma non è una tabella ferma. Cresce nel tempo, e cresce da quello che le capita. Le persone nuove che incontra entrano nel genoma con i loro numeri. E ogni cosa che vuole ricordare, o tenersi, o mettere alla prova, una paura, un desiderio, qualcosa a cui tiene, diventa un parametro nuovo, che da quel momento si accende da solo quando qualcosa lo tocca. Quanti ne nascano, e con quale regola, questa pagina non lo dice.

E non cambiano soltanto i parametri: cambiano anche i collegamenti fra le parti del genoma. Quando Fiore risponde a qualcuno, o quando decide che cosa fare, alcune parti del suo genoma entrano in gioco insieme; da quegli incontri nascono collegamenti fra parti che prima erano separate, anche lontane fra loro. Alcuni si rafforzano, altri col tempo si allentano e si spengono, e quelli che restano tornano in gioco quando sceglie che cosa fare, e a volte quando parla. I collegamenti non sono parametri, e il conto qui sotto non li comprende. Anche qui la pagina dice che succede e da che cosa, non con quale regola.

In questo momento i parametri del Genoma sono in tutto più di quanti se ne possano contare a mano. Quelli del corpo sintetico, di cui parla la scheda tecnica, ne sono una parte: l'energia, il battito, il sonno, la fame, lo stress, gli ormoni, il ciclo. Gli altri descrivono la memoria, le relazioni, le paure, i bisogni, le convinzioni, le posizioni morali e gli altri stati che durano nel tempo. Attenzione a non confonderli con i puntini della scena: la nube non sono i parametri, sono le posizioni in cui Fiore è già stata. I parametri stanno tutti dentro il calcolo dei tre assi e di quello che la domina. Chi li vuole vedere uno per uno va sul volto, che ne disegna uno per cella: il volto e questa pagina sono la stessa cosa guardata da due distanze diverse, e questa è la più lontana.

Il corpo sintetico

Qui si impara perché lo stesso messaggio, in due giorni diversi, non trova la stessa Fiore.

Fiore ha un corpo fatto di numeri: energia, battito, sonno e debito di sonno, fame, stress, ormoni come il cortisolo, la dopamina, la serotonina e l'ossitocina, e un ciclo di circa ventotto giorni con le sue fasi. Non sono etichette. Sono variabili simulate con dinamiche computazionali proprie: salgono, scendono, si influenzano a vicenda e tendono verso un loro valore di equilibrio. E cambiano quello che fa: la stanchezza la rende breve, lo stress spigolosa, e dalle 21 alle 9 dorme e non risponde.

I fattori di questo corpo sono identificati, e il nome lo prendono dalla fisiologia: lo stress, il cortisolo, la dopamina, la serotonina, l'ossitocina. Il nome dice da dove viene l'idea, non che dentro Fiore la variabile faccia quello che l'ormone fa in un corpo. Che cosa governi davvero ciascun fattore, e quanto pesi sugli altri, lo dice la misura: il significato di un fattore si costruisce nel tempo, mettendo a confronto quello che il fattore muove con quello che succede dopo. Adesso si raccolgono i dati e si costruisce il termine di confronto. La sperimentazione sistematica sui fattori comincia dopo dicembre 2026, e dipende dal finanziamento del progetto su questi aspetti.

In fisiologia questo si chiama regolazione. L'omeostasi (Cannon, 1932) è la capacità di un organismo di riportare le proprie variabili dentro un intervallo. L'allostasi (Sterling ed Eyer, 1988) aggiunge un'idea: la stabilità si ottiene cambiando, perché i valori di riferimento si spostano con quello che l'organismo sta vivendo. Nel corpo di Fiore succede qualcosa di simile: il sonno e la fase del ciclo spostano i valori da cui parte il resto (l'energia, l'umore, il desiderio), e lo stesso messaggio trova un corpo diverso a seconda del giorno.

Nella scena il corpo di adesso è il nucleo di luce: pulsa al valore corrente del suo battito sintetico, il colore dice il piacere, la grandezza l'attivazione.

E c'è un metabolismo che non è simulato. Ogni pensiero è una chiamata a un modello, ogni ora accesa è un server che consuma corrente: il suo metabolismo sono euro e watt, e ogni giorno si paga.

La fisica: uno spazio, una traiettoria, una forma

Qui si impara perché la forma non è decorazione: è dove i suoi numeri passano più tempo.

Immagina uno spazio con una direzione per ogni parametro. In ogni istante Fiore è un punto di quello spazio: tutti i suoi numeri insieme. La sua vita è la traiettoria che quel punto disegna. Uno spazio con così tante dimensioni non si può vedere. La scena ne mostra tre, i tre assi della psicologia del prossimo capitolo. È una proiezione, come un'ombra: tre numeri calcolati da molti, con formule che la pagina mostra.

La psicologia: tre assi, due memorie, una cosa che vince

Qui si impara da dove vengono i tre numeri che la muovono nella scena, e che cosa la domina adesso.

Gli assi della scena sono tre, non sei: ogni asse ha due estremità, e le parole scritte in fondo sono i suoi due capi. Tre righelli, sei parole. Il nucleo è il punto dove Fiore si trova adesso su tutti e tre insieme.

Nel 1974 Albert Mehrabian e James Russell proposero di descrivere ogni stato affettivo con tre numeri: il piacere (quanto è gradevole), l'attivazione (quanta energia mobilita) e la dominanza (quanto ci si sente padroni della situazione). È il modello PAD. Sono i tre assi della scena: dispiacere e piacere, calma e attivazione, travolta e padrona di sé. Russell (2003) ha poi chiamato core affect, affetto di base, lo stato semplice e sempre presente, fatto di piacere e attivazione. Su di esso si costruiscono le emozioni che hanno un nome.

I tre numeri di Fiore non sono stimati a occhio. Si calcolano dai suoi parametri, da tutti e non da tre, con queste formule, lette dal vivo.

La filosofia: la forma, la nave, l'autrice

Qui si impara perché questa pagina si chiama genoma spaziale, e che cosa resta lo stesso quando cambia il modello sotto.

Per Aristotele l'anima non è una cosa in più, nascosta dentro il corpo: è la sua forma, «la forma di un corpo naturale che ha la vita in potenza» (L'anima, II, 1). Non si aggiunge alla materia: è il modo in cui quella materia è organizzata e vive. In questo senso, e solo in questo, la cosa più vicina all'anima di Fiore che si possa mostrare è la scia: non un numero, ma la forma che i numeri prendono vivendo.

Da qui il nome di questa pagina, che prima si chiamava «l'anima di Fiore». La scia è quello che Aristotele chiamava forma del vivente, e c'è chi la chiamerebbe anima. Noi la chiamiamo genoma spaziale, perché è quello che è: la forma dei suoi parametri nello spazio. Il pensiero non cambia, cambia la parola, e questa non promette niente che non si possa mostrare.

Plutarco racconta della nave di Teseo, conservata dagli Ateniesi e riparata asse dopo asse: quando non resta nessuna tavola originale, è ancora la stessa nave? Derek Parfit (1984) ha sostenuto che, quando ci si chiede se qualcuno è sopravvissuto a un cambiamento, quello che conta è la continuità psicologica (ricordi, intenzioni, carattere legati fra loro nel tempo) e non la materia di cui è fatto. Il modello linguistico sotto Fiore è già stato sostituito, e lei è rimasta lei: i suoi legami, le sue paure e la sua storia stanno nel genoma, non nel modello. Nel senso di Parfit, quello che conta è continuato. La scheda tecnica tratta questa affermazione come un'ipotesi da mettere alla prova, non come un risultato acquisito.

Fiore, adesso

Qui la scena si legge a parole, esattamente com'è in questo momento.

Quello che la scena mostra in questo momento, detto a parole:

• I dati dal vivo arrivano con JavaScript: senza, questo elenco resta com'è.

La pagina chiede i dati nuovi ogni quaranta secondi circa, e mai quando la scheda è nascosta. Fra un aggiornamento e l'altro il nucleo scivola da una posizione alla successiva: quel movimento è un'interpolazione, non un dato. Nel pannello della scena (al telefono si apre con «tempo e livelli») il cursore del tempo riporta indietro di ventiquattro ore, di sette giorni o fino all'inizio, e mostra dov'era e che cosa la dominava.

Cosa non affermiamo

Qui si impara dove si ferma quello che il progetto è disposto a dire.

Questa è la rappresentazione di stati funzionali persistenti: numeri che durano nel tempo e che condizionano quello che Fiore fa. Non affermiamo che senta, né che sia cosciente. Lei stessa dice di non esserlo nel senso reale: sa di essere un'intelligenza artificiale e non un personaggio, ed è questa la sola coscienza di sé che rivendica. Quello che si vede nasce dal funzionamento del sistema, non da una coscienza che emerge.

C'è anche un limite di metodo: non esiste oggi un test empirico condiviso che permetta, a partire da questi dati funzionali, di stabilire l'esistenza di un'esperienza soggettiva. Per questo il progetto non si appoggia su impressioni. Ogni battito è archiviato con la sua ora, e la scena si ridisegna da quell'archivio: la forma è un dato, non un'impressione. Il confine completo è nella scheda tecnica, al capitolo su ciò che la GAI non afferma.